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木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà) 排名(míng)，世(shì木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢)界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引(yǐn)起了(le)一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来(lái)之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各(gè)个(gè)地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最(zuì)后的晚餐》是意大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画(huà)家(jiā)毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比较写实，后来成为立体(tǐ)派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风(fēng)已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅(fú)画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极(jí)大的抨(pēng)击，人们说(shuō)，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我(wǒ)们今天来(lái)看，这个以大半个后(hòu)背展现给我(wǒ)们的美丽(lì)宫女.她(tā)的(de)身忖(cǔn)也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们的视觉出(chū)了(le)毛病，而是(shì)画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目(mù)光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的(de)形象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴(dī)形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利(lì)的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求(qiú)完(wán)美(měi)，他的(de)风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏(xì)团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志(zhì)着(zhe)毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命性突破(pò)，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大名画排行榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容(róng)易接触到，也是(shì)学习(xí)成本(běn)最低的一种艺术，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思(sī)想(xiǎng)比中国(guó)十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就和(hé)小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个(gè)无论哪个(gè)角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之(zhī)命绘制了这(zhè)幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景(jǐng)观，她(tā)有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神(shén)奇的(de)地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历(lì)也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回意(yì)大(dà)利，在(zài)他的公寓里画(huà)了(le)两(liǎng)年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽(lì)莎又挂(guà)在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒(tú)们分别坐在(zài)他的左右围绕(rào)着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其(qí)中有人出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门(mén)徒(tú)们说你(nǐ)们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了(le)。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢作(zuò)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于(yú)不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所要(yào)表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西班牙(yá)共(gòng)和(hé)国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国(guó)际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力(lì)1937年德(dé)国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙(yá)小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺(yì)术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵高他(tā)的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的(de)困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的背部至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极(jí)大(dà)的(de)争议和抨击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是(shì)对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美(měi)学信(xìn)念，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法做出(chū)创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美(měi)术(shù)课本上就已经见(jiàn)过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象(xiàng)火苗一(yī)样布满(mǎn)画面，整幅画(huà)尤(yóu)如(rú)燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面上(shàng)人物的体态(tài)和衣(yī)纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达(dá)到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切(qiè)，她(tā)对(duì)于(yú)生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的(de)，整个壁画面积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美(měi)术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的理想加工，予同(tóng)时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一(yī)手伸(shēn)向(xiàng)大(dà)神(shén)。

　　神(shén)与人的手指象接电(diàn)似的相互交(jiāo)流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现(xiàn)了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和(hé)年轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的(de)信心(xīn)。

　　我们(men)不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女人画(huà)的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以(yǐ)往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到来自(zì)社(shè)会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到(dào)空前的发(fā)展(zhǎn)，甚而(ér)波及到其(qí)他领(lǐng)域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。