雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下)表情达意上(shàng)的作(zuò)用(yòng)，柳永的雨霖(lín)铃是什么意(yì)思等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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