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全因素速写(xiě)。
说实话没怎么听(tīng)过,因为全因素(sù)也(yě)可以理解(jiě)成(chéng)写实(shí)的意(yì)思,但是速写(xiě)本身(shēn)讲究快速记录,怎么会(huì)写实呢。
所以(yǐ)我猜题主你的意(yì)思应该(gāi)是那(nà)种明暗速写吧。
当然也有可能是我(wǒ)孤陋寡闻啦。
什(shén)么(me)是全因素素描
全因素素描是相对(duì)结构素描来讲(jiǎng)的,一般结(jié)构素描是(shì)不(bù)考虑光影的,所(suǒ)以不(bù)算全部因(yīn)素都考虑。
西欧的素(sù)描一般从结构入手,比(bǐ)如文艺复兴的达芬奇,虽然画面上有(yǒu)黑白调子,却是(shì)从结构入手来表现的,更突出的还有丢(diū)勒等人(rén),而之后东欧(ōu)的俄(é)罗(luó)斯的列宾美院强调全因素也就是相对强调光与影(yǐng)。
现(xiàn)在一般我们如果强(qiáng)调全(quán)因素素描就是强调画的(de)时候带(dài)上背景。
把对(duì)象连同周围(wéi)环境的关系(xì)一(yī)起(qǐ)表(biǎo)现(xiàn)出来。
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注意事(shì)项
1、缺乏整体美感
这是不少初学者和考生共(gòng)同的毛病(bìng),由于他们(men)缺乏长期性的作(zuò)业训练(liàn),在考试中不能在整体观(guān)念的指导下全面推进,往往是急于求成,在缺乏对整体效果的(de)把握下一味死抠局(jú)部,造(zào)成局部相互之间关系无法很好(hǎo)地(dì)衔(xián)接。
让整(zhěng)体的美感不能(néng)更好的体现出来,局部的(de)构(gòu)造已经很突(tū)出了,而其他地方做的不足(zú),这样的一幅画,怎么能得到好评呢?
一幅画的整体(tǐ)是(shì)由若干伏兄亏(kuī)个局部组成的,没有局(jú)部的(de)一幅(fú)画(huà)是不(bù)真实的;然而(ér),一幅画只有局部,没有(yǒu)整体,就(jiù)算再精彩、再深入也是毫无(wú)意义的。
素描的(de)目的,不光(guāng)是练(liàn)就(jiù)一手(shǒu)“好活”,而更重要的(de)是培养一种艺术思(sī)维的(de)“意境”和如何观察(chá)事物(wù)的(de)“想法”。
离开(kāi)了这两点(diǎn),素(sù)描练习也就(jiù酸笋可以直接吃吗,酸笋可以直接吃吗有毒吗)失去了它的本质意义(yì)。
既然(rán)整体(tǐ)是(shì)关(guān)系到一幅素描(miáo)画的成败,那么局部与局(jú)部、局部与整体的关系就显(xiǎn)得十(shí)分(fēn)重要。
如何(hé)解决这种关系,就要靠比较的方法,比(bǐ)较(jiào)色(sè)调的深浅,比例的长(zhǎng)短、宽窄、大(dà)小,比透视(shì)关系的远与近、虚与实。
根(gēn)据(jù)这种比较(jiào),画出来的(de)作品(pǐn),才是客观对象真(zhēn)实存在(zài)的一面(miàn)。
2、敏锐感加强
世上(shàng)所有的人,没有绝对相同的面(miàn)孔,即缺神使是双胞胎也(yě)不(bù)例外,他(她)们也(yě)都有别(bié)人不易察觉(jué)的(de)差异。
素描训练的根本(běn)任务是,捕(bǔ)捉对象(xiàng)的特(tè)征和独具个(gè)性的差异,但是在素描(miáo)写生的过程中,常常(cháng)看到有的学(xué)生不管画谁(shuí),不管对象的长相(xiāng)如何,气质怎样(yàng),都画得像一个人,模特儿似乎成了摆设(shè),成了(le)他们胡编乱造的参照物(wù)。
这(zhè)里有初学时期老师指导(dǎo)上的失误,还有考生自己认识上(shàng)的误区。
有的考(kǎo)生错误地认为:模特儿像不像(xiàng)没有关系,只要画(huà)面效果好就行,反正(zhèng)评(píng)分(fēn)的(de)老师也不知(zhī)模(mó)特儿(ér)什(shén)么样。
像不像确实不是衡量一张素描作品优(yōu)劣的标(biāo)准(zhǔn)之一(yī),但它却(què)能(néng)检验(yàn)一个学生对(duì)事物所(suǒ)具备的敏感性和表现能力(lì)。
如果一(yī)个学生长时间脱离对象去感受,去编造所谓的画面效(xiào)果和废弃对客观对(duì)象(xiàng)感知(zhī)能(néng)力的训(xùn)练(liàn),那么(me)他就有可能造成感知能(néng)力的退化,失去一个艺术家(jiā)所应有(yǒu)的敏感(gǎn)性。
具体到素(sù)描写(xiě)生中的表现就是千人一面。
这是因为(wèi)作为一个画家重要条件的眼睛已经退化了。
无疑,这样(yàng)的试(shì)卷是无法得到高分的(de)。
而这(zhè)些毛病一旦形(xíng)成就很难纠正。
所以学生们要特别注意(yì)老师讲到的每一个细节。
3、画面把握(wò)不好
在(zài)最后画面调整时,最容易出现(xiàn)画面灰、效(xiào)果对比(bǐ)不(bù)强烈和画面锁碎的(de)问题(tí)。
为什(shén)么会出现这些问题(tí)呢?这(zhè)是(shì)因为画面的(de)黑、白、灰层次缺乏(fá)完整统一的对(duì)比和变化规律,画面的层次就不清晰,画面的(de)效尘含(hán)果就不(bù)响亮,至于哪一种成分(fēn)多点,哪一种(zhǒng)成分少点,都要给你(nǐ)的感受(shòu)而定。酸笋可以直接吃吗,酸笋可以直接吃吗有毒吗p>
自身的(de)关(guān)系(xì)是非常重(zhòng)大的,但不管怎样的比例关系,三大基本色调都不应缺(quē)少其中(zhōng)的(de)一个(gè)。
造成画面(miàn)灰(huī)的原(yuán)因很多。
比如模特儿的面部大部(bù)分都处在亮(liàng)部里,于(yú)是,画面上基本都是亮和灰的(de)色调(diào);如果处理不酸笋可以直接吃吗,酸笋可以直接吃吗有毒吗当,很容易造成(chéng)画面灰。
这时(shí),就体现深灰(huī)的作用,尽量拉开深灰(huī)和浅灰的距离,使之保持画面的层次感。
还有一种情(qíng)况:模(mó)特(tè)儿的皮肤比(bǐ)较(jiào)深,黑和深(shēn)灰(huī)色调占其面部的大部分面(miàn)积,而浅灰和亮面所占(zhàn)的面(miàn)积(jī)很(hěn)少。
处理(lǐ)不(bù)好也(yě)容(róng)易造成画面灰暗、沉闷,影响作业(yè)成绩(jì)。
对此,考生应主动(dòng)减少(shǎo)中间(jiān)色调(diào)的深度,提高(gāo)画(huà)面(脸部)的亮度,保持(chí)画面的层次感。
写生的过程当中,在整(zhěng)体(tǐ)尊重客观对象的前提下,允许(xǔ)对局部的色调(diào)进行(xíng)调(diào)整、或减弱、或加强的艺术处理。
素描写生(shēng)的对象,或明或暗(àn),或强或(huò)弱,或虚(xū)或实,都有着它的规律和秩序(xù)。
写生时如果打(dǎ)乱了这种(zhǒng)客观秩(zhì)序,就(jiù)会出现零乱琐碎,因而(ér)影(yǐng)响画面(miàn)的整体(tǐ)感。
还(hái)有一种情况(kuàng),每个局部都画得很好很(hěn)完整,但局部和局部之间没有联系,互不统属,互不相让(ràng),像一(yī)盘散沙。
一个物体(tǐ)在一(yī)个固定光(guāng)源的照射下,必然(rán)会出现强弱、远近(jìn)和虚实(shí)的物象(xiàng)。
因(yīn)而就产生了(le)物(wù)象(xiàng)主(zhǔ)次关系(xì)———秩序感。
把(bǎ)握不好,这样(yàng)的一(yī)幅作品也(yě)不能说是一幅(fú)好的作(zuò)品的!
4、在素描的练习过(guò)程中(zhōng),素描(miáo)必(bì)须着重(zhòng)光线、物体的关系,笔(bǐ)触(chù)的描绘(huì)手法,将自己眼睛所观察到的形体,具体而微的呈(chéng)现出来。
所以(yǐ),素描需培(péi)养自己的观察力。
另外,素描也可以解释为“存在”与“绘画”之(zhī)间一切的努(nǔ)力,亦即(jí)所谓“绘画之描写力”。
例(lì)如,描绘桌上的(de)静物(wù),除了可以发(fā)现(xiàn)静物上(shàng)不(bù)同的色彩外,亦可发现放在桌(zhuō)上(shàng)的(de)安全感,和背景间(jiān)的协调性,这些存在的形、色(sè)、线(xiàn)条(tiáo)、明暗,质(zhì)感,量(liàng)感、存在感、空(kōng)间(jiān)、动态……等等(děng)复(fù)杂的因素,互相交织,构成一个美(měi)的(de)秩序。
绘画就(jiù)是(shì)要将那(nà)些(xiē)自然的(de)秩(zhì)序(xù),导换成美的(de)、入画的秩序,这也(yě)是素描的意(yì)义和目的。
素(sù)描是绘画的基础,是最能体现人的(de)绘画(huà)水平的画种。
因此,在学习(xí)中(zhōng)要踏(tà)踏实实,持之以衡(héng),不可浮躁(zào)
参(cān)考资料(liào)来源:百(bǎi)度百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了