古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的1km等于多少米 1km是不是1公里诗(shī1km等于多少米 1km是不是1公里)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很1km等于多少米 1km是不是1公里热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由(yóu)自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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