雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方(f但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思āng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物(wù)是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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